影片名称:干花
影片别名:ganhua
上映时间:1964年
国家/地区:日本
影片类型:恐怖片
影片语言:日语
影片导演:筱田正浩
影片主演:池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo,Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka
资源类别:全集完整未删减版
资源更新:HD中字
总播放次数:603
筱田正浩导演执导的《干花》,1964年上映至今获得了不错的口碑,由池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo,Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka等主演的一部不错的恐怖片。
干花剧情:
《干花》这部风格强(✒)烈(🐽)的「艺(yì )术黑帮片(piàn )」制作(🕋)于任(rèn )侠电影黄(huáng )金时代的开端,以强(qiáng )烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配(⏬)乐(🎲),带领观众梦游石原(🖲)慎太郎原著的「仁义(yì )」地下世界。 作为松(sōng )竹新浪(🐖)潮的(🛺)一员(🎿),篠田正浩则是自(😻)觉地离开片厂,走(😱)上独(🤷)立制作的道(🌙)路(lù )。篠(xiǎo )(🚣)田的《乾花(🚨)》有(yǒu )趣的地(🔢)方,可能是见(jiàn )(🌊)到(dào )本(běn )是文(💻)艺(🗞)小生的池部(bù )良(🏂),如何开(kāi )始转(zhuǎn )型成为一位(wèi )「(🎾)任侠」。虽(suī )然(🤷)在(zài )这部电影中,他还是一个典(🤳)型的石原(yuán )慎太(tài )(🚴)郎(🧣)太(tài )阳族小(🌮)说的(de )迷(mí )惘主人翁,但走(zǒu )上(shàng )罪(zuì )犯的(de )道(🚗)路后,他很快(kuài )就(jiù )成为(⛏)「昭和(hé )残侠」的(de )一员(yuán )。日本(🐩)的黑帮(🔈)片,可能(néng )是(🐡)把罪犯神话(😙)化的(⏲)极致了(le )。 《干花》,这(zhè )部筱田正浩的新浪(làng )潮(cháo )时期的作品,改编(🔥)自石原(📞)慎太(🏓)郎(láng )的原著。这部(😳)小说(shuō )(🎦)和另(lìng )外一(yī )部石(👚)原(yuán )慎太郎作品《太阳的(🕺)季节》的出(🚩)现(xiàn ),给(gěi )新浪潮中重要一(yī )类(lèi )电(diàn )影立(🍯)下了(le )“太(tài )阳族电影(yǐng )”的名字(🐅)。这(zhè )部冷(💨)酷(🈸)迷(🙅)人(🛃)的(de )电影所展现出来(lái )的虚无主义情绪似乎(hū )(🎁)比大岛洼的成名作《残酷青春(chūn )物语(yǔ )》还要强烈(liè )得多,技术也更(😙)高超得(🐼)多。 除了以自身(shēn )阴郁的黑白摄(🔰)影对(duì )原著进行的视觉呈(❗)现所散(sàn )(🔚)发出的独(dú )特(🃏)气息(📛),它(tā )仍残(🥈)留着(🍏)石原慎(shèn )太郎太阳族电(🎛)影——文(wén )学作品的印(yìn )记。不过(guò )在此番中(😇),通(tōng )常发(fā )(🐊)生在小(🧖)说男主(🕶)人公身(🤬)上的反叛(pàn )(♿)与虚无(wú )(😳)情绪被转移(🐔)到(🔦)了另一位神(shén )秘(⛹)、迷人、疯狂、麻木、空洞(dòng )、绝望的年轻女孩身上(shàng ),而男主角却几乎成了黑色(sè )电影(yǐng )的经典形象(xiàng )(🍑)—(🐞)—一个没(🌳)有(🌔)希望和生存目的(😓)的(de )孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条(😀)充满陷阱的(🖌)路上走(➗)下去。男(nán )女(🐁)主(⤴)人公(gōng )(🛰),刚欲建(jiàn )(🗻)立起(😀)来的(de )感(gǎn )情联系在这个(😜)危(wēi )险和(hé )绝(jué )望的世界中迅(🚌)速被自(zì )身(📀)的(de )(🐑)惰(duò )性(xìng )(🔡)和冷酷的外部世(⏭)界撕(sī )裂了,还来不及清醒地确(📮)认自身的(🏜)存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是(🥤)一种(📐)类型片的(😞)拍法,他的这(zhè )(👘)部审视战后日本社会心理形态的作品(🤜),有(🍚)着强大(dà )而深沉的(de )批评(🗄)力(🎷)量。它(🐂)是内敛的、阴郁的(💅)、冷酷的、无声尖叫的(de )、像(xiàng )夜本身(shēn )一样富于沉重的(de )压迫感的。筱(🥟)田正浩对(🤣)人在一种极(jí )端主(zhǔ )义(yì )的处境中(zhōng )性与爱的歧(qí )(🏻)化的、(💺)隐(yǐn )性的表现,有(yǒu )一种(🗝)独特(〰)的(🙃)眼光和品位,他的(de )作(😫)品既有政(zhèng )治(zhì )(🛹)和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥(❤)离的,又(yòu )有人性(xìng )基本(běn )层面(🧛)上(shàng )的批判视野的力(lì )度,他(tā )不像(xiàng )典(😾)型的桃(táo )色(sè )片电(diàn )影导(👫)演那(😢)样官能(néng )(🏗)化地(🐥)聚焦于身体摹写的原欲自(zì )身,也绝不是(shì )一位(wèi )(🖖)禁欲风(fēng )格的社会学或人(rén )类学纪录者(🌳),他擅长(📈)改编(👲)文学作品(☔)的(🎿)才(📪)能使它(tā )成为一(🌂)位(✖)将社会(huì )立意的内在主题寄寓(yù )在美不胜收(shōu )的视(😱)觉语(yǔ )言和具(jù )(🤼)有诱惑(huò )力(lì )的(🎹)文(😣)学叙事上的(🤑)美学(🔡)拓建设者;他的作品(pǐn )的(📒)形式与思想结合的完美总是(🕠)让(🌽)人久(🕥)久陷于震(😆)憾。
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