在1946年，神情不安的芭(📒)蕾(🏽)舞(🐌)演(🍩)员(🔼)Rut陪伴(🕟)他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术(shù )访问，回到(dào )了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士(🚤)西北部(bù )城(chéng )市(shì )，在莱茵河畔(pàn ))的旅店房(💆)间里和火(huǒ )车(chē )(🚉)上(shàng )发生了争(zhēng )吵，他(🎫)们(men )(🥞)把食物扔给了(le )窗外(wài )饥饿的(de )德国难民(🐖)。无意间，他们听到了(le )几个(🌚)瑞典牧师(shī )关于婚姻的(de )(💱)几句妙语，最(🥎)终他们(🗞)两人重修(✋)和好……　(🤸)　在电影主题方(💪)面(miàn )他延续了伯格曼早期电影当(dāng )中性别对抗(👺)以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以(yǐ )及所(suǒ )导(🚗)致的(de )不(bú )育是剧中关系网的死结，而(ér )她后来(lái )和丈(zhàng )夫(🐩)Bertil的(de )结合(hé )又产生了(le )(😙)Bertil原(📸)来的情人Viola的悲(bēi )剧，这(🔎)所有一(🌱)切扭结(🆙)在一起就像(xiàng )漩(xuán )涡(📞)吞没(méi )了生活中(🔲)的激情。当(🎦)时(shí )伯格曼(🔪)和她(👚)第二任(👩)妻子Ellen闹离婚(😉)，本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。　　(💕)还(🈂)有很重要的一点是，《三》是伯(🙅)格(gé )曼早(zǎo )期电影的新尝试(shì )，这部(🍉)电(diàn )(🗒)影(yǐng )并(🐣)不是由故事(🏖)情节进(🍈)行(🕌)推动，而是用人(rén )物的心(xīn )(🍏)理状态作为电(diàn )(🤠)影(🐑)内部(😂)节奏起(qǐ )承转合(⛱)的离(lí )合器，密闭(bì )(🏒)的(de )(🎇)车厢(xiāng )(🌶)为人物(wù )的(de )情(qíng )绪主导发(🚔)挥提供了(le )大舞台。这为他后(hòu )来更深(shēn )入的探(tàn )索奠定了(🤙)基(💘)础。