1984年七月， Varda 在 Avignon 的一(🤢)棟養老(lǎo )院(yuàn )裡看到一個名為(wéi )《活生(🏴)生(shēng )與人造的》（(📿)Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡(🏐)，藝術品與動物、人工心臟、發霉的(🖍)牆壁混亂地共(gòng )存(🐖)著(🤷)。視覺上的震憾讓她(tā )(🔩)久(jiǔ )久不能自己，於是(🔢)她決定(🦗)帶領我們(men )，重回險地。我們(✋)看到一間間住宅，或空的(de )、或滿的。隨著(zhe )時(🥫)間(jiān )流逝，卻(🚻)留下奇怪的(de )(💠)痕跡。另(lìng )外， Varda 也(🕯)在這(zhè )(👣)家(🗳)養(yǎng )(🤘)老(lǎo )院(❕)裡遇(yù )到了(le )即將是《無法無家》裡的(➡)「女僕」 Yolande Moreau 和「老太(tài )太」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰(🔙)：　　『(🆙)在(zài )高(gāo )速火車的(de )搖晃下(🏓)，我無法讓(👛)自己不(👗)去想(📤)–那些(xiē )我的精神正試著去吸納的(✖)不協調的影(🚤)像(xiàng )。一(⛴)到(🏸)巴(❄)黎，我(⏺)立(🧥)刻打電話給(🔬) Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要(yào )求他(tā )們讓我去拍這個展覽(♟)，不是(shì )為了去理解它(tā )，而是為(😂)了(😙)從中汲取靈感(🥈)。他們答(🌽)應了。幾(jǐ )天(tiān )(🌶)之(zhī )後(hòu )，我們出發前往拍片。在回(huí )到 Avignon 的高速火(huǒ )車的搖晃(💘)下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要(yào )(🧖)拍(pāi )的是甚麼。筆(🚖)記(jì )紙幾乎還是空白的，我們只看到一些(🏈)標題：(🍩)廚(chú )(🙋)房(fáng )、父母(💙)的房(fáng )間(jiān )、用餐(🤩)、窗戶。所有的家庭生活都註(zhù )記(👂)到了，但沒有一樣是準備好(🈶)了的。整部影片完(wán )全(🍢)是(shì )以即興的方式去拍的(🏰)，沒有標(biāo )記(jì )、沒有(🍄)脈(🕝)絡。我只不過是(♉)跟隨(suí )著因(yīn )參觀現場(chǎng )而感受到自(🤮)己真實的心(🗻)臟(📑)跳(😀)動(🔝)，和(hé )那些仍(réng )然(rán )令人感(☕)到溫暖的老人的(🍀)存在。』　　A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.