1931年(nián )的柏林。一(🐽)个(gè )介于(yú )分租(zū )房和黑(🌰)社会(huì )之间的环境，妓院是艺术(shù )家的工作室，纳(🌰)粹在街(🏴)上大肆辱骂(mà )，巴(📿)贝尔(👋)斯堡则梦想着制作(📼)心理(🚤)电(🖲)影(yǐng )。生活(🔸)在澎(🎩)湃，社(shè )会在发酵，在腐蚀(shí )。只要(🚉)还有工(gōng )(🐖)作(zuò )，拥有德国研(yán )(🗑)究博(bó )士学(xué )位的雅(yǎ )各布·法比安白天(tiān )写广告文(wén )案，晚上就(🔩)和斯(sī )蒂(📯)芬·拉布德一起频(pín )(💱)繁出入城市(shì )中比(bǐ )(🥔)较(💻)荒诞的场所(✋)。他(🏂)的朋(péng )友-后来承认自己(jǐ )在生活和(🈴)职(zhí )业的(🥫)课题上失败了-在(⛳)谈到(dào )共(👺)产主义和性的时候，是个有进取心的(de )人，而法比(bǐ )安(💔)却依然(rán )清醒而(💍)疏离。他等待(dài )(➡)着体(tǐ )面的(de )胜利(👪)，却(🤷)没(🃏)有真正相(xiàng )信它。他对柯内莉亚(💿)的爱(ài )(🐡)是唯一让他质疑(⏲)自己(jǐ )讽刺宿命(mìng )论的东西。她(🐞)成了他崩溃(🚲)生(shēng )活中的一缕希望(🆙)。尽管(guǎn )与今天这(zhè )(📞)个被人诟病的世(👛)界(jiè )有(yǒu )很多相似(sì )之处，但要让埃里希(💅)·凯斯特纳(nà )深沉悲凉的自传体(🏸)小(❄)说(💁)《法比安》-魏玛共和国(guó )(🌲)最重(chóng )要(🚪)的小(xiǎo )说之一-走出阴暗(àn )的(de )生(shēng )存环境(jìng )(🛌)是(shì )(🍾)一(🕵)个挑战(zhàn )。多米尼克(🏗)·格拉(lā )夫出(🌒)色地驾驭(yù )了这一挑战。他(😼)的风格是微妙(miào )的(🍏)尖锐(ruì )(♈)，冷血的轻快，却又(👡)安静(🐼)忧郁(⛱)。这部电(🌲)影就像一个(gè )缓慢(màn )转动的迪斯科(kē )球，讲述(🌮)了性行为和空冰箱之间的(de )联系，以及幸(xìng )福梦(➿)想的瓦解。