◎简(🕕)　　介　　1976年戛纳正(zhèng )式竞(🔼)赛片,想象力令世人震惊.　　帕维尔.祖拉契克,捷克(kè )新浪潮电影运动中(zhōng )(👋)的天才(cái )导演,被誉(📼)为捷(jié )克新浪潮电影革命(mìng )中真正(zhèng )的(de )灵魂(👁),做为整(🔲)个东欧电影(🚥)新生(🕌)运(yùn )动(📞)中最独特的剧作家之一,他创作了好几(jǐ )(😱)部在捷克东(dōng )欧电影史(🧚)上占有重要(📯)地(dì )位的(de )(⏯)影片.　(❔)　(💱)黑白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品(⛳)于(yú )1967年(🐀)。它是编(biān )(🤖)剧Pavel Juracek和导演(💍)Jan Schmidt合作的第二部(💅)作品，这(zhè )两(🐩)人是可以(yǐ )代表上世(shì )(🐡)纪60年代捷克电影(yǐng )新(👌)浪(làng )(💏)潮流派(🔷)的两位天才。　　在当时的(🔎)东(dōng )(🌂)欧，一些有政(zhèng )治报复的电(🌸)影(yǐng )人希望(wàng )通过(🍁)银幕(👛)来唤(huàn )醒人(🎦)们对极权的认知和反抗，但(dàn )囿于(📬)体(tǐ )制壁垒(🎴)难(😉)以使(🚩)用现实主义(💁)体裁，于(🔮)是拍出了大(dà )量科(kē )(🌲)幻、童话(huà )、象征或神(shén )秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这(🎆)一阵营。　　故事开始(shǐ )于一场(chǎng )几(🦐)乎毁掉(😻)全人类的战争(🐑)之后(hòu )，山野(yě )里出现由(🥈)一(🖥)个老妇带(dài )领(🏒)的八个年轻姑娘，她们一路跋涉(🌮)，寻找食(😓)物和或许还(🔡)活着的男人，希(xī )望成为(wéi )“新世(shì )界(⛄)之(zhī )母”。　　当(dāng )(💍)时东(dōng )西方(fāng )核储备竞(jìng )争造成的(de )末世恐慌(🔀)是(shì )这部电(🙂)影想当然的(🥘)象征(zhēng )物，却(🤖)不像其(qí )它多数末世电影般先给出(chū )一片荒土和废(fèi )墟(xū )的影像，并将(🚹)角色(sè )(🤩)披上盔甲(🤯)、戴上面罩(📦)，塑造(⤴)得如(rú )机(💼)器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片盎然生(🕳)机(💃)，植物在疯长，到处(🗻)都(dōu )(📑)是动物，片中的(✝)八(🐩)位(🗒)姑娘个个(gè )也健(jiàn )康丰满、强壮矫健(jiàn )。她(tā )(🐑)们就(🔡)这样生活(🎄)在(🤥)饱(📘)和到几乎溢(🔷)出来的自(zì )(🥐)然(🍶)之中，只是见不到(dào )人，祖先(😌)留给她们的(🔢)是枪弹、炸药和(🔵)汽油。　　(🎑)影片强(qiáng )调她们是(shì )因懂事(shì )前(👘)就脱离了(👎)社会与(🔀)文明，于是不(bú )再具备某些被公(🙂)认的(de )(⬛)“人性”。片中有一些很(hěn )残酷的镜头——动物保护主义者一(yī )定难以忍受——(🧑)譬如像(🐻)一(yī )群(🔪)狼(láng )(🧜)一(yī )样(🚊)把(🍺)一头奶牛剖(pōu )开、用枪托砸(zá )碎一只一(🔋)直(zhí )渴望跟(🥖)随(🐼)她们的狗(gǒu )的脑袋(dài )等等(děng )。经历过文明的老妇教(jiāo )会她们怎样使用语(yǔ )言、文字、(📿)杯(bēi )子和枪，但没有办(🍵)法使(shǐ )她们成为(wéi )文明人，因为她们(⚡)失(shī )去了(🍁)社会。　　(👯)影片后(hòu )半部里他们遇到了一个孤独活(📔)在(zài )(📈)农场里(lǐ )(😙)的(👫)老人，从(📎)他那里见识(shí )了诸多文明的遗迹，譬如一台再(zài )也放不出的电视、一张旧(jiù )报纸和一架械(🔙)动留声机(🖇)，她(tā )们(👲)只对留声机感(📪)兴趣(qù )—(📣)—(♊)这里电影(🐬)似乎在暗示：音(yīn )乐与文(🕐)明之(🤤)间并非有必然的(🏞)联系(xì )。　　最终(zhōng )老妇因病(📸)去(qù )世(😼)，姑娘(🎀)们冷(🌼)漠地准(zhǔn )备抛下(xià )农(🛹)场老(📒)人离开，并(⏹)要带(dài )(🚣)走那架动留声机，老人(🤚)豁(🦕)然(rán )(😆)明白她们不懂(dǒng )感恩、毫(👊)无人(rén )情，他被(bèi )姑娘们枪杀(shā )了。　　电影里有(⛺)太多的象征与隐喻(yù )(🚢)，每(měi )个人(🎹)都(dōu )(💠)可以给出(🥛)自己(jǐ )的解释。另外，其黑白影像细节锐(🎿)利而构图绝妙，从远(yuǎn )景到人物(wù )脸(liǎn )部特写(xiě )(♿)的镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从(cóng )内涵(hán )还(🏵)是美学(xué )来估判(pàn )，这都(👀)是部深刻的经(jīng )典之作。　　其实(shí )，上(shàng )文(wén )中(zhōng )(✒)提到的(de )那些极(jí )权下勇于(yú )政治干涉的(de )电影(🎾)人，他(📪)们中的一些(🏘)在革命者(zhě )(😁)和艺术家两种(zhǒng )角色之(🛍)间(jiān )终于晃(🏩)晕了脑袋。本来(lái )，他们是不(😒)得不用一(🐣)些象征、意象(🤫)、解(🔦)构的方式来呈现其主题，结果主题却被形(🍜)式(shì )颠覆了，他们的后期作品成(chéng )为(wéi )(🙆)了(❌)干脆的试(shì )验影像，尽管依旧(🚒)精(jīng )妙，却已是空中楼阁(🦌)。